有人抱怨这部电影不应该有一个惨兮兮的结尾

观看《无人知晓的波斯猫》的过程中,第一时间想到了两部电影,《巴尔干朋克》和《伊斯坦布尔之声》

不过相似当中也有不同,三部影片的情绪大不一样《巴尔干朋克》是克制,喜剧和悲剧的因子共存;《伊斯坦布尔之声》是忠实,记录音乐的交流与文化的冲突;《无人知晓的波斯猫》则是寻常人最容易想象到的愤怒,在一个不自由、处处受限的国家里,总有愤怒的音乐和呐喊新世纪的第一个十年过去了,“无摇滚不音乐”的时代已经走远,距离伊朗的伊斯兰革命也已经过去了几十年我们很难去想象伊朗人的真实生活如果仅就电影层面来看,除了古怪男子、有趣小孩和阿巴斯们,流落异乡的伊朗电影也很难去捕捉到生活波斯猫作文真实的一面除却相同的音乐题材新编以及地理位置上相近,它们还都更接近于个人的自我表达在电影之外,导演找到了另一种托物言志的方式,尽情施展

《无人知晓的波斯猫》故事很简单几个年轻人要组建一支乐队,由于现实障碍,他们只能“曲线救国”,拿着护照去外面演出整部电影就是他们不断寻找乐队成员、接触不同风格音乐的过程,从摇滚、重金属、民谣到rap,应有尽有《伊斯坦布尔之声》打头有句话,引用了孔子的一句古语,大意是说要了解一个地方的文化,需要先听听那个地方创作的音乐《无人知晓的波斯猫》不是一部讲音乐的电影,它讲的是政治

有人抱怨这部电影不应该有一个惨兮兮的结尾,然而如果知道导演巴赫曼·戈巴迪就此上了伊朗政府的黑名单赛级波斯猫(早先演贾法·潘纳西直接被便衣抓走丢入大牢),这样的结尾是否就会显得更加现实一些,残酷得有理?至于戈巴迪本人,他说:“如果我没有成为一个电影人,那我会是一名音乐人”

片中响起音乐时,画面经常会切到一组与歌词不太相关的场景,快速剪辑的镜头里有德黑兰雾蒙蒙的天空、川流不息的车辆和来来往往的行人等等这种蒙太奇手法处理有一种最简单的理解——年轻人的音乐与这个国度息息相关更深一步的含义是他们用穿透灵魂的歌声,代替那些沉默无语的人们发出了声音然而《无人知晓的波斯猫》绝不是一部苦大仇深的“怨妇电影”,形形色色的地下乐队各有藏身之所,他们与农场奶牛一起,隐在民居深处,充满想象力警察局里装孙子求情的警察,更是好笑至极波斯猫肉丝有个细节令我印象深刻:乐队排练常会遭人报警,然后拉闸停电他们排练处隔壁有个小男孩,独自一人,感到无聊时,他就会打电话去报警,所有人都对此非常无奈,因为乐队和警察都成了他的玩物

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